إذا لم تكن معتادًا على Achtel ومقرها أستراليا أو كاميرا السينما الرقمية 9×7 ، فلا تقلق – فأنت لست وحدك. نجحت هذه القطعة الحصرية من التكنولوجيا في البقاء تحت الرادار لمعظم الناس ولسبب وجيه. معبأة بميزات متخصصة مصممة لألواح VFX وتجارب سينمائية غامرة (مثل IMAX و Flying Theatre و Giant Screen) ، تأتي هذه الكاميرا بسعر باهظ يبلغ 200000 دولار ، مما يجعلها متعة محجوزة لقلة مختارة فقط. إضافة إلى حصريتها ، لا يوجد حاليًا سوى خمس من هذه الكاميرات.
ومع ذلك ، قد يتحول المد والجزر قريبًا بالنسبة لـ Achtel. تقوم الشركة حاليًا ببناء ثلاث كاميرات أخرى مع وضع سوق الإيجار الأوروبي في الاعتبار. علاوة على ذلك ، ستظهر Achtel في معرض Cine Gear Expo القادم في لوس أنجلوس ، بهدف خلق المزيد من الضجة وتوسيع وجودها في الولايات المتحدة. بينما تم بالفعل استخدام الكاميرا في الولايات المتحدة ، فإن اللقطات الجوية المذهلة لوسط مدينة لوس أنجلوس التي تم التقاطها بواسطة XM2 Pursuit باستخدام 9×7 هي شهادة على قدرات الكاميرا والصور التي يمكن أن تنتجها.
تتميز الكاميرا 9 × 7 بمستشعر 9344 × 7000 ، ومن هنا جاء اسم علامتها التجارية ، مما يوفر عينات مزدوجة مترابطة حقيقية لتحقيق دقة مذهلة تصل إلى 18688 × 14000 (260 ميجابكسل). يسارع Achtel إلى الإشارة إلى أن عدد البكسل يمثل نصف القصة فقط ، مما يدفعنا إلى التعمق أكثر في النصف الآخر.
بدأ تطوير الكاميرا في عام 2020 ، لتصل إلى الحد الأدنى من المنتجات القابلة للتطبيق (MVP) في 12 شهرًا. كانت الفكرة قيد التخمير لمدة عامين ، أجرى خلالها Achtel بحثًا مكثفًا في حلول الأجهزة والبرامج غير التقليدية.
تم تصميم الكاميرا في الأصل لتطبيقات IMAX و Giant Screen ، وقد وجدت الكاميرا في النهاية شعبية كأداة VFX متخصصة ، لتحل محل الحاجة إلى مصفوفات كبيرة متعددة الكاميرات. يمكن للكاميرا الواحدة مقاس 9 × 7 أن تحل محل الإعداد المكون من 8 كاميرات دون عناء ، مما يقلل التكاليف ويبسط التقاط لوحات VFX عالية الدقة. من اللافت للنظر أن هذه الكاميرا هي أيضًا الخيار الوحيد المتاح تجاريًا الذي يلبي مخرجات MSG Sphere (والتي قد يكون هناك قريبًا MSG Sphere آخر في لندن).
في قلب الكاميرا يوجد مستشعر حجم 65 ميجابكسل APS-H مع مصراع عالمي ، يتميز بتباين استثنائي على مستوى الصور. يميزها هذا المستوى من التباين عن معظم كاميرات السينما الرقمية المتطورة ، مما يجعلها مناسبة بشكل خاص للتصوير الذي يتطلب حدة لا مثيل لها ، وهو إنجاز يصعب تحقيقه باستخدام كاميرات السينما الرقمية التقليدية المتطورة.
تتبنى الكاميرا أيضًا أسلوبًا مبتكرًا في علم الألوان. بينما يدعم الخيارات التقليدية ، فإنه يحتضن أيضًا سير العمل Direct Scene-Refified ، القادر على إنتاج صور لونية مباشرة من الكاميرا. هذا يعني أن الصور لا تتطلب تصحيحًا إضافيًا للألوان وتظل متسقة عبر إعدادات الإضاءة المختلفة. يوفر سير العمل هذا العديد من المزايا ، مثل التدرج اللوني الفائق الذي يتيح ألوانًا نابضة بالحياة ومشبعة ، والتي غالبًا ما تكافح كاميرات السينما الرقمية الحديثة في إعادة إنتاجها بسبب قص التدرج الناجم عن التكيف اللوني.
عندما يتعلق الأمر بالعدسات ، توفر كاميرا Achtel 9×7 بعض الخيارات المثيرة للاهتمام على الطاولة. بينما تقتصر العدسات المستقيمة في الغالب على ARRI Signature Primes وعدد قليل من عدسات Sigma ART Prime المحددة ، إلا أن هناك نقصًا ملحوظًا في عدسات الزوم التي يمكن أن تتطابق مع مستويات الحدة المرغوبة. على الرغم من اقتراب ARRI Signature Zoom ، إلا أنها لا تزال تقصر مقارنة بجودة الصورة التي يمكن تحقيقها باستخدام Signature Primes.
ومن المثير للاهتمام ، أن إحدى العدسات التي اكتسبت شعبية لالتقاط لوحات VFX ولقطات الشاشة العملاقة باستخدام الكاميرا 9×7 هي عدسة عين السمكة Entaniya HAL 220 LF. توفر هذه العدسة مناظير فريدة وتغطية واسعة ، مما يجعلها الاختيار المفضل لمثل هذه التطبيقات المتخصصة.
على الرغم من أن هذه الكاميرا قد لا تكون موجودة في حقيبة الأدوات لمعظم صانعي الأفلام ، إلا أنها توضح ما هو ممكن في عالم اليوم ، وحجم مثل هذا الجهاز مذهل للغاية. إذا كانت خارج ميزانيتك قليلاً ، فتحقق من أفضل الكاميرات لدينا لتصوير الأفلام ، أو أفضل الكاميرات لأدلة طلاب الأفلام.
المصدر : digitalcameraworld.
